妯娌的三国时代电视剧

《妯娌的三国时代电视剧》剧情简介

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用画面展现一个诗人的一生,几乎没有对白,却能把观众震撼到说不出来话,导演太牛逼了,功力太强了。

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能到八分,妯娌的三国时代电视剧主要是回忆加成。8,90年代对文艺片来说是个春天,但对娱乐片而言是个灾期。这片本质上是一场闹剧。

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开始于波拉尼奥式贫瘠丑陋积弱千奇百怪嘈碎狂热搞笑徒劳(依靠人物的情动意志与貌态的不符性之稽来实现,以及斜透广角群像调度)颓败真诚的悲凉的审丑/美狂欢式的典型情境-二阶符指-神话影像,一个彻底无法接触或解构的、快速自转的、拙真自洽的存于故事中的影像世界,却结束于八十年代末时间的冰山浮出过于浑浊黑暗的多事世纪之秋的海洋而呼向的那一口当代罗马稀薄澄澈无事泠续的蓝色天空下,影像在多维度上践行了浑浊(执怨)时间与清澈(貌似和解)时间的魔幻对比:fuss的程度、色调、镜头长度与调度密度等,但最震恐的是,若<地下>使用的是历史-影像,那么本片后段如鲍那般将自己故意化为看似如好莱坞新自由时期感动俗情片的基调,实则是用的一种影像-历史!此时的清澈比真实更真实。复仇乃在清澈中使浑浊荒诞地回返共演。他向平原走去。

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18集往后,不管是人物表现,妯娌的三国时代电视剧还是剧情表现,都神了,蒙一层光的人物,不断闪回的镜头配上自我否定与讨论的旁白,超强的意识流手法,有些晦涩难懂的基督教名词,跟看电影一样。

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诗是语言和想象力的极致,影像上也可以拥有如此纯粹与质朴的方式。美和时间,情感和力量,我感受到了热烈的爱。